Mir ging es bei professionellen Gerätschaften nicht anders als bei den übrigen Dingen, die ich mochte oder mag. Ich begann zuerst Informationen darüber und schließlich die Objekte selbst zu sammeln – ganz egal, ob es Pfeifen, mechanische Armbanduhren, Elektrobässe und die dazugehörigen Verstärker samt Boxen, Füllfederhalter oder fragile Weingläser waren oder sind. Und deshalb kann ich nicht ruhigen Gewissens behaupten, dass alle angeführten Geräte für die bisherigen Aufnahmen und ihre Nachbearbeitung unverzichtbar gewesen wären. Vielleicht habe ich das ein’ oder andere auch erworben, weil es für jemanden, der sich für klassische Analogtechnik begeistert, einfach unwiderstehlich war …
Die folgende Liste wird immer nur eine Momentaufnahme sein, da für die anstehenden Projekte bestimmt noch dies und das fehlt – was, merkt man meist erst in der konkreten Situation. Zumindest wenn es sich dabei um Mikrofone handelt, kommen wir vorerst um weitere ruinöse Investitionen herum, da Florian Oestreicher, der Inhaber des Münchener Realistic Sound Studios und Besitzer einer beeindruckenden Mikrofon-Sammlung, und Thorsten Scheffner, der Inhaber des Organic Music Aufnahme- und Mastering-Studios in Obing und zukünftiger Betreiber eines halbautomatisierten Presswerks, freundlicherweise angeboten haben auszuhelfen, wenn Not am Schallwandler ist. Viele der aufgelisteten Komponenten entstammen dem Zentrallager des ORF oder dem Fundus des Bayrischen Rundfunks. Einiges wurde auch bei ebay ersteigert – wobei ich bisher ausschließlich positive Erfahrungen gemacht habe. Neuanschaffungen würden und werden wohl auch noch eine ganze Weile das Budget für Sommelier du Son sprengen. Allerdings fällt bei den teils recht betagten Geräten eine Menge Wartungsarbeit an, die ich ohne die ebenso tatkräftig wie hoch professionelle Hilfe Wiggerl Zausingers niemals bewältigt hätte.
Ähnlich wie bei HiFi-Anlagen ist meiner Meinung nach das Gesamtergebnis auch hier nicht allein abhängig von angesagten Marken, riesigen Investitionen oder modernster Technik. Die sorgfältige Einmessung der Bandmaschine auf die verwendete Bandsorte, ausreichend Zeit für die Aufstellung der Mikrofone und ein intensiver Austausch mit den Musikern sind für das Gelingen einer Aufnahme ebenso wichtig wie eine feine technische Ausstattung.
Kondensatormikrofone
AKG 422 comb.
AKG C 414 B-ULS
AKG Solidtube
Neumann SM 69 fet mit CU 48
Neumann KMS 85
Neumann Gefell M 93 (2x)
Microtech Gefell UM 70 S (2x)
Microtech Gefell PM 750
MBHO 603 A / KA 200N
Earthworks PianoMic System
Røde NTK (2x)
Røde NT5 (2x)
Beyerdynamic Opus 87
Dynamische Mikrofone
Beyerdynamic M160 Anniversary
Beyerdynamic M 500 N
Electro-Voice PL 20
Shure SM57
Sennheiser MD 421-2
Sennheiser MD 441
AKG D 12
AKG D 222 (4x)
Mikrofonvorverstärker (2 Kanäle)
Bryston BMP2
Mischpulte
Acousta P100 achtkanalig
Acousta P100 zehnkanalig
Audio Developments AD 245 sechskanalig
Pegelsteller
Neumann W444STA in 2HE Gehäuse incl. Netzteil (custom made)
Mastering-Maschinen
Studer A820
Studer A80
Aufnahme-Maschinen
Studer A810 (3x, davon 2x im Flightcase)
Nagra IVS mit QGB
Digital-Recording
Nagra VI (sechskanalig)
Tascam DA-3000
Mytek 8X192 ADDA
D/A-Wandler dCS 900
Master Clock dCS 990
Recording-Box
(custom made by W. Zausinger)
Malotki-MS-Übertrager
1 auf 4 Verteilverstärker von ANT (2x)
NTP 277-500 Goniometer
NTP 177-800 Peakmeter
Kopfhörer-Verstärker
Grapevine HeadAmp 4
De-Esser
SPL Modell 9629
Raum-Effekte
EMT 240 Goldfolien-Hall mit Neumann S454 Remote
EMT 445 Tonverzögerungsgerät (2 Ausgänge pro Kanal)
Lexicon MPX 550
Dynamik
EMT 266 X Transienten-Limiter
SCV Professionel Series Model SRL2
Symetrix 425
Filter
Summit Audio FeQ-50 (2x)
Rauschunterdrückung
Dolby 363 mit Cat. No. 300 Modulen (SR/A-type) (2x)
ANT Telcom c4
Abtastratenkonverter
Weiss SARACON
Kopfhörer
Beyerdynamic DT 660 (2x)
PSB M4U 2 (2x)
Monitor-Endstufe
Bryston 2B-LP
Monitore
Marantz LD 50 (passiv)
Amphion ONE12 (passiv)
Tannoy Westminster aktiv
(custom made by Fink Audio Consulting mit SAC-Elektronik)